弁言
意大利60年代“经济遗迹”的突然刹车无疑给社会全体带来雄壮影响，而日渐不稳的经济出产与国表里政事样式在一定进程上重塑了70年代的意大利电影的性情与样子。恰是在这一时期，意大利电影东谈主向全国输出了最为优秀的一批政事电影，其中不乏贝托鲁奇、帕索里尼与莉娜·韦特米勒或微辞、或荒唐的政事寓言，还有弗朗切斯科·罗西以其严肃的施行主见所清楚的狞恶社会施行。
相较于同辈的名气，埃利奥·贝多利属实低调不少，尽管他的《对一个阻滞怀疑的公民的访谒》于1971年便夺得奥斯卡最好外语影片这一奖项，尔后一年出品的《工东谈主阶层上天国》更是与罗西的《马蒂事件》并排得回1972年度的戛纳金棕榈奖。
与《访谒》中的玄色冷幽默不同，《工东谈主阶层上天国》把镜头瞄准工场里面战争，在其中，贝多利直指这场米兰工东谈主通顺中的复杂矛盾性与问题性，这也使得此部影片从同期期左翼电影中脱颖而出。
工场的场景关于意大利不雅众并不清新。60年代的安东尼奥尼便借用庞然灰白的工场来诉说钞票阶层的异化与间离，但关于贝多利而言，工场最初是出产与战争的场域。
在影片中，卢卢·马萨是一位好斗偏激的米兰工东谈主，他向来以娴熟的期间与逾额劳看成荣，干起活来如同跟机器水乳交融。但在工友眼里，卢卢毫不是什么善查，且不说他轻慢政事行径，在工场奉行的计件工资制之下，卢卢险些是凭一己之力举高了全车间的计件份额。
关于计件干事，一方是逐日在工场门口挑动总歇工与粗心出产的学生们，一方则是主张以阶段性歇工与沟通来晋升计件薪酬的工会团体。
在机器眼前永不知疲劳的卢卢没意想我方会成为计件出产的第一个受害者：在连气儿的相似操作中，机器轧断了他的食指。这个不测透彻打断了卢卢的生计与出产节拍，他祸害万分，躁郁中到老工友米里特纳与前妻那儿寻求安危。
与此同期，学生借机拉拢没趣怠工的卢卢。事实评释，他们的激将法极端见效，在其于工会的政事首秀中，卢卢复仇性地快什么谈，统共东谈主应坐窝离开工位，开动总歇工。次日，以卢卢为首的工东谈主和学生摆布了工场高管的巴士，并发生正面突破。
经过此事，卢卢尝到了作豪杰的甜头，并在当晚便收容了几位流一火学生。蓬首垢面的学生头子吓坏了归家的女友，她扯着女儿闻风远扬。
赖事相继而至。卢卢在第二日上工时收到了解雇信，被拦在工场门外。孤单无援的卢卢无奈之下投靠到他的学生盟友那儿去，但鼻青眼肿的学生连系东谈主对他仅仅草草缺乏。
来到故事的终末升沉，女友怒火事后回心转意，回到困窘的卢卢身边；当晚，工会成员欣慰地敲开卢卢的家门告诉他工场主终于在沟通中谐和，并甘愿让卢卢返岗，影片最终以第二日卢卢复返工场作念工的场景适度。
《工东谈主阶层上天国》中的批判与警示因此与它的悲催叙事同等贫瘠，它所展现的困局与零散以至在一定进程上预示了意大利工东谈主主见与自治主见念念潮齐集七十年代的毁誉各半的实践通顺。
同期，看成终末一批在银幕上形色大领域工东谈主通顺的影片，《工东谈主阶层上天国》正契合着奈格里所论述的干事历程迁出传统工场以及它所带来的社会工场化，或“社会工场”的倡导，也唯有在对老本主见总揽战略变迁偏激对干事者身分改选的磨真金不怕火中，咱们才能开通，《工东谈主阶层上天国》既是适度，亦然首先。
《 工东谈主阶层上天国 》1971 导演:埃里奥·贝多利 编剧:埃里奥·贝多利 / 乌戈·皮罗 主演:吉安·马里亚·沃隆特 / 玛丽安杰拉·梅拉托 豆瓣7.3IMDb7.6 ▼处处有惊喜▼ 本日汁源开yun体育网，点击领取！